Stor Stol: Status Och Lyx Medan Vi Sitter - Del 3


Stor Stol: Status Och Lyx Medan Vi Sitter - Del 3

Med början av IndustrialAge kom möjligheten att massa producera allt frÄn choklad till klÀder, och möbler var absolut inget undantag för detta. Del tvÄ av den hÀr serien avslutades med en titt pÄ Morris-stolen, vars skapare, William Morris, oroade sig vred om det destruktiva inflytandet av massproduktionen.


Med början av IndustrialAge kom möjligheten att massa producera allt frÄn choklad till klÀder, och möbler var absolut inget undantag för detta.

Del tvÄ av den hÀr serien avslutades med en titt pÄ Morris-stolen, vars skapare, William Morris, oroade sig vred om det destruktiva inflytandet av massproduktionen. Morris, som var brittisk, sökte ett sÀtt för att förenkla smÀrtan av 1800-talets dekorationsartiklar, som han sade var "i ett tillstÄnd av fullstÀndig försÀmring". Med sina partners, arkitekt Philip Webb och mÄlare Edward Burne-Jones, grundade han Morris andCompany som tillverkade möbler och andra hushÄllsartiklar.

Morris var inte ensam i sin oro för massproduktion. MĂ„laren JeanRenoir berĂ€ttar om den hĂ€r berĂ€ttelsen om sin far i Renoir, min fader (1962). Den stora impressionisten Pierre Auguste Renoir hade jobb i Paris som mĂ„lare av porslinvaser, skĂ„lar och tallrikar. År 1858 hade processen med stĂ€mplat mönster pĂ„ porslin just blivit perfekt. Som Jean Renoir skrev: "Marie Antoinette'sportrĂ€tt kunde nu reproduceras mekaniskt tusentals gĂ„nger. Det var dödsknappen av ett fantastiskt hantverk."

NĂ€r chefen bestĂ€mde sig för att stĂ€nga butiken och flytta till landet, organiserade Pierre andra arbetare och erbjöd sig att utkĂ€mpa hastighet mot motorn. Jean beskriver scenen: "De började jobba feverishly. Med otrogenhet började Renoir att mĂ„la fastbrĂ€da Venuses pĂ„ hundratals vaserplattor. Han var fast besluten att slĂ„ framsteg i sitt eget spel och bevisa att handsken frĂ„n en parisisk hantverkare var lika bra som glĂ€nsande hjul och smidiga kolvstĂ€nger. Han nĂ€rmade sig grossisthandlarna för att diskutera möjligheten att köpa sina varor. Kostnadspriset han föreslog var lĂ€gre Ă€n vad som krĂ€vdes för maskindekorerade artiklar. ÅterförsĂ€ljarna visade sig ringa intresse för sitt erbjudande Vad som var om massproducerade rĂ€tter var att var och en var en exakt kopia av den andra. "

Den motvilja Morris kÀnde för massproducerad massa matchades med sin kÀrlek till fina hantverkshantverk och gav upphov till konsten och Hantverk rörelse. I deras mönster undviker Morris och Company de utarbetade dekorativa elementen i de massproducerade möblerna i slutet av 1800-talet. Morris önskar att ÄtervÀnda till preindustriella produktionsmetoder. FrÄn slutet av 1900-talet till slutet av 1900-talet förÀndrade smaken av möbeldesigners och deras kunder dÀrmed. FrÄn handgjorda Boston rockers med handvinda spindlar vÀnde sig designers till cantilevered cane-backed stolar gjorda av tubularsteel. Och tiderna var vittne om en konflikt mellan handgjorda produkter och maskinvaror.

Konst och hantverksrörelsen spred sig till Amerika via Gustav Stickley (1857-1942) efter att han Äkte till Europa 1898.Han ÄtervÀnde till USA och började göra möbler i Eastwood, N. Y. Hans möbler hade enkla rÀtlinjiga mönster med vithÀngande snickerier av ekramar som var tÀckta med lÀder, duk eller plaincloth och han anvÀnde alltid opretentiösa material. Dessa konstruktionselement, som framstÀlldes av J. M. Young och Co. och Roycroft Community, var ett uttryck för Arts and Crafts-rörelsen, som hade ett uppdrag: anvÀndbarhet av design. SÄledes namngavs stil. MÄnga arkitektoniska historiker insisterar pÄ att Mission mötte nÀrmare Art and Crafts-idealen Àn de flesta brittiska arbetena gjorde.

Missionens ordförande ett eko av Morris-stolen och hela produktlinjen var inflytelserika pÄ vÀstkusten, dÀr arkitekterna Charles Sumner Green och Henry Mather Greenecreated nÄgra av de bÀsta exemplen pÄ Konst och hantverkarkitektur och möbler. Bland de finaste arbetena Àr David B. Gamble-huset (1908) i Pasadena, Kalifornien. Konst och hantverk hittade ocksÄ sin vÀg till det amerikanska Midwest, dÀr Frank LloydWright absorberade sin grund och omvandlade den till Prairie School.

Ingen av Wrights stolar kan beskrivas som "lÀtt". Trots att hans arbete Àr viktigt för vÄr uppskattning av hur modern design utvecklats, har hans hushÄllsmöbler generellt kritiserats som obehagligt. Wright sjÀlv skrev: "PÄ nÄgot sÀtt hade jag alltid svart och blÄtt flÀckar hela mitt liv frÄn alltför nÀra kontakt med mina egna möbler." Men Wrights mönster, med sina rena, rena linjer, pÄverkade Gerrit Thomas Rietveld, och senare arbetet med Bauhaus.

Innan vi flyttar till Europa och tittar pÄ Reitvelds stol, Art Deco och Bauhaus, bör vi ta en kort omvÀg genom amerikanska lantbruksmöbler och Adirondack-vippan. Adirondack rocker tillverkades ursprungligen i Indiana av Old HickoryChair Company i Indiana. Adirondack rocker namngavs för dess popularitetamongÀgare av orter och sommarhem i Adirondack bergen i upstateNew York. Vaggarens stiler, armar och strÀckare var gjorda av obehandlade pinnar, ibland med barken kvar. Tillverkarna böjde tejp för att bilda de flesta av delarna, förutom rockersna, som sÄgades. Theseats och backs var vÀvda av hickory bark remsor. I början av 1930-talet, som amerikanskt mot snygga möbeldesigner och maskinbyggda tyger, tillverkade tillverkarna Adirondack-mönstren och bytte ut hickorybark med nylonbanden och andra syntetiska material.

FrĂ„n Adirondacksand Frank Lloyd Wright flytta vi till NederlĂ€nderna och De Stijl (The Style). Denna grupp konstnĂ€rer och formgivare, Gerrit Thomas Rietveld och Piet Mondrianamong dem, namngavs frĂ„n tidningen av det namnet som publicerades mellan 1917 och 1931. De föresprĂ„kade minskningen av designelement till deras mest framtrĂ€dande former, sĂ„som primĂ€rfĂ€rger, rĂ€tvinklar och plana, odekorerade ytor. År 1918 gick Rietveld till gruppen, han utformade det som blivit ett landmĂ€rke för 20-talets design, "Röd-BlĂ„" -stolen.Stolen var konstruerad av vanligt mĂ„lat timmer; Rygg och sĂ€te var gjorda av ett enda ark av plywood. Ingen av lederna var gömda, men var blatanta, som liknade överlappande pinnar. Trots att hans kritiker tyckte att stolen var instabil och obekvĂ€m, bedömde Rietveld det som en framgĂ„ng. Röda-BlĂ„ stolen uttryckte sin doktrin om form.

NÀr designers eliminerade all dekoration pÄ möbler och reducerade sina möbler till sina mest austria former, tog det inte lÄng tid för dem att skapa lÀtt chairsthat sÄg maskinbyggd. Det var faktiskt Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret, 1887-1965), som formulerade det berömda diktumet att ett hus Àr "en maskin som lÀmnar in". I sin bok, L'art décoratif d'aujourdhi (1925) föreslog han att kriterierna för industriell produktion skulle antas som de nya standarderna för dekorationsartiklar. Han ansÄg att traditionell dekoration hade liten, om nÄgon, relevans för modernlife.

Le Corbusier gjorde mer Àn rörstÄl; han vÀnde om förhÄllandet mellan uppstoppad stoppning och dess stödram, som vi ser med sin Grand Confortchair. I denna stol fÄr vi ett eko av Green och Greene's works, med avskaffande av överdimensionell dekoration och en tydlig och uppenbar anvÀndning av ledad konstruktion. Le Corbusier skapade ocksÄ det han kallade "en maskin för vila". Detta Àr den berömda Chaise-longue Busculante (1928), som han skapade i samarbete med Charlotte Perriand och Pierre Jeanneret. Le Corbusier skrev: "Jag trodde cowboyen i det vilda vÀstret, rökning pÄ röret, fötterna i luften högre Àn i huvudet mot skorstenen." Sittplatsen eller lutningen, en del av stommen, Àr lÀder strÀckt över ett rörformigt ramverk. Den lÄnga krökningsbasen kan justeras för att Àndra lutningsvinkeln.

En annan masterof Art Deco-design var Marcel Breuer (1902-81). Breuer utbildades vid Bauhausfrom 1920-1925 och lĂ€rde sig dĂ€r tills nazisterna stĂ€ngde skolan 1935. År 1925 producerade han den berömda "Wassily" -stolen, som kallades för mĂ„laren WassilyKandinsky, som enligt uppgift köpte den första. Den eleganta och enkla stolen Ă€r en ram av glĂ€nsande rörformigt stĂ„l. Runt ramen Ă€r tĂ€tt omslĂ€nda stiffleatherband som bildar rygg, sittplats och armar. Den resulterande spĂ€nningen avbandar banden sĂ„ tĂ€tt ger hela stolen en liten fjĂ€der och, jĂ€mnt stolar flera Ă„rtionden gamla, Ă€r lĂ€derbanden sĂ„ tuffa att de hĂ€nger ihop. Denna modell Ă€r fortfarande populĂ€r och finns i en mĂ€ngd olika butiker.

Även om det inte Ă€r en fĂ„tölj, borde vi nĂ€mna Breuers populĂ€ra Cesca-stol, som var resultatet av hans experiment med cykelrör. Han skapade en cantileveredchair frĂ„n ett kontinuerligt rörstycke. Det namngavs för sin dotter Francescaby den italienska tillverkaren som började producera stolen pĂ„ 1950-talet. Atthe Museum of Modern Art, anses vara bland de tio viktigaste stolarna i 1900-talet.

En annan doktrin om formen kom frÄn arkitekten Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969).Hans lag, "Lessis more," har citerats i orkesterövningar och en Paul Newman-film ("Nobody'sFool"). Han uppgav ocksÄ en gÄng att det var svÄrare att utforma en stol Àn agoodbyggnaden. Hans mÞbeldesign Àr elegant, till en svalka, och hans berömda Barcelona-stol, som han designade 1929, pÄverkade 1930-talets internationella stil.

Det varsamt böjda metallbenen och tuftad svart lÀderpÀrm krÀvde en hög grad av hantverk. Men Mies ville ha dem att se som om de hade gjorts av maskin. Denna konflikt mellan medel och Àndar mÄste ha varit i Ätanke nÀr han senare pÄpekade "Gud Àr i detaljerna." I USA Àr 1927 ett landmÀrke i historien om loungen. Den lutande fÄtöljet föddes. Trots att 25% av de amerikanska hushÄllen har minst en, hatar mÄnga interiördesigners den hÀr boxiga, taktlösa fÄtöljen. Konflikten mellan komfort och stil dramatiserades dramatiskt i weekly tv-serien "Frasier".

Dr. Frasier Cranefather, Martin, gick i pension frÄn Seattle polisavdelningen efter att hans ben blivit skadat av en perp-kula under en arrestering. Han flyttade in i Frasier'selegant, lyxlÀgenhet, under förutsÀttning att Frasier tillÄter honom att ta med sig sin hund Eddie. Och hans slitna - i sjÀlva verket misshandlad - vilstol.

Och dÀr stod det som Archie Bunker vingsstol, nÀrmast tv-apparaten, dess polstring komprimerade till Martins konturer efter mÄnga Ärs anvÀndning, med klÀdsel och patched med kanaltape, i stark kontrast till Frasiers eleganta designmöbler, med utsikt över Seattle skyskrapa sett genomgÄende dörrar som leder till en rymlig balkong. Denna relik kan bli en ikonisk vÀrdighet för inkludering i samlingen av Smithsonian Institution, tillsammans medArchie Bunker vingsstol.

I nÀsta artikel kommer vi att undersöka andra fÄtöljer och testa om vi vÀljer vÄra hushÄllsmöbler för vÄr komfort eller för vÄr sociala status.

SÄsom noggranna lÀsare vet var David Dannenbaum utbildad vid University of Texas (BFA) och Florida State University (MFA), men utbildades vid Brooklyn Public Library, GothamBook Mart och diverse museer, loppmarknader och antikaffÀrer i New York City-omrÄdet. Hans artiklar har publicerats i The New Orleans Review, WestCoast Peddler och Streams of William James. Han och hans fru bor i Hell'sKitchen pÄ Manhattan.

Reprinted med tillstÄnd av Sheffield School of Design

Videoklipp Relaterade Artiklar: The Thinning.